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Glanz & Elend Magazin für Literatur und Zeitkritik |
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de BalzacBerserker und Verschwender Balzacs Vorrede zur Menschlichen Komödie Die Neuausgabe seiner »schönsten Romane und Erzählungen«, über eine ungewöhnliche Erregung seines Verlegers Daniel Keel und die grandiose Balzac-Biographie von Johannes Willms. Leben und Werk Essays und Zeugnisse mit einem Repertorium der wichtigsten Romanfiguren. Hugo von Hofmannsthal über Balzac »... die größte, substantiellste schöpferische Phantasie, die seit Shakespeare da war.« Literatur in Bild & Ton Literaturhistorische Videodokumente von Henry Miller, Jack Kerouac, Charles Bukowski, Dorothy Parker, Ray Bradbury & Alan Rickman liest Shakespeares Sonett 130 Thomas Bernhard  Eine
kleine MaterialsammlungMan schaut und hört wie gebannt, und weiß doch nie, ob er einen gerade auf den Arm nimmt, oder es ernst meint mit seinen grandiosen Monologen über Gott und Welt. Ja, der Bernhard hatte schon einen Humor, gelt? Hörprobe  Die Fluchtbewegungen des Bob Dylan »Oh my name it is nothin'/ My age it means less/ The country I come from/ Is called the Midwest.« Ulrich Breth über die Metamorphosen des großen Rätselhaften mit 7 Songs aus der Tube Glanz&Elend - Die Zeitschrift Zum 5-jährigen Bestehen ist ein großformatiger Broschurband in limitierter Auflage von 1.000 Exemplaren mit 176 Seiten, die es in sich haben: Die menschliche Komödie als work in progress  »Diese mühselige Arbeit an den Zügen des
Menschlichen«Zu diesem Thema haben wir Texte von Honoré de Balzac, Hannah Arendt, Fernando Pessoa, Nicolás Gómez Dávila, Stephane Mallarmé, Gert Neumann, Wassili Grossman, Dieter Leisegang, Peter Brook, Uve Schmidt, Erich Mühsam u.a., gesammelt und mit den besten Essays und Artikeln unserer Internet-Ausgabe ergänzt. Inhalt als PDF-Datei Dazu erscheint als Erstveröffentlichung das interaktive Schauspiel »Dein Wille geschehe« von Christian Suhr & Herbert Debes Leseprobe Anzeige  Edition
Glanz & ElendMartin Brandes Herr Wu lacht Chinesische Geschichten und der Unsinn des Reisens Leseprobe Neue Stimmen  Die
PreisträgerDie Bandbreite der an die 50 eingegangenen Beiträge reicht von der flüchtigen Skizze bis zur Magisterarbeit. Die prämierten Beiträge Nachruf  Zum Tod des ehemaligen Schachweltmeisters Bobby Fischer »Ich glaube nicht an Psychologie, ich glaube an gute Züge.« Wir empfehlen: kino-zeit Das Online-Magazin für Kino & Film Mit Film-Archiv, einem bundesweiten Kino-Finder u.v.m. www.kino-zeit.de       br-buecher-blog Andere Seiten Elfriede Jelinek Elfriede Jelinek Joe Bauers Flaneursalon Gregor Keuschnig Begleitschreiben Armin Abmeiers Tolle Hefte Curt Linzers Zeitgenössische Malerei Goedart Palms Virtuelle Texbaustelle Reiner Stachs Franz Kafka counterpunch »We've got all the right enemies.« Riesensexmaschine Nicht, was Sie denken?! texxxt.de Community für erotische Geschichten Wen's interessiert Rainald Goetz-Blog Technorati Profile 
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Art Spiegelman
at the Alternative Press Expo. »Seit dem Moment, in dem ich gewahr wurde, dass Comics nicht auf Bäumen wachsen, sondern von Menschen gemacht werden, wollte ich einer von diesen Menschen sein. Daran hat sich bis heute nichts geändert – nur die Art von Comics, die ich mache, ist eine andere geworden.« So beschreibt der größte noch lebende Comic-Künstler Art Spiegelman den Weg, auf dem er zum Comic gelangt ist. Seit seinem Pulitzerpreis 1992 für seine Maus-Erzählung auf mehr als 300 Seiten, in der er die sehr persönliche Geschichte seiner Eltern im Holocaust in Form einer Fabel erzählt, kommt man an ihm als Autorität der Comic-Szene nicht mehr vorbei. Als einziger seiner Zunft erhielt er die renommierte Auszeichnung, wohl weil er es wie kein anderer versteht, Geschichten zu erzählen - in Text-Bild-Sequenzen eben. Und er hat keine Scheu vor großen Themen. Ob Holocaust (Maus), die Anschläge des 11. September (In the Shadow of no Towers) oder der Karikaturenstreit (Harper’s Magazine) – Spiegelman stellt sich mit seinen Werken.
Was der
Comickunstliebhaber mit dem nun neu vorliegenden Band in der Hand hält, ist also
die Vorgeschichte eines Weltbestsellers, der wahrscheinlich nie gezeichnet
worden wäre, wenn diese Seiten Erfolg gezeitigt hätten. Dabei gibt es nur einen
Grund, warum dieses Potpourri an zeichnerischen Geniestreichen nicht schon in
den siebziger Jahren reüssieren konnte. Die Comicwelt war noch nicht bereit für
diese Strips. Die Comicleser hingen scheinbar noch zu sehr in den
Superheldenstorys der vierziger und fünfziger Jahre oder beschäftigten sich mit
den Extremen der Erotik- und Horrorcomics, die in den Sechzigern aufkamen. In „Breakdowns“ verbindet Spiegelman die Geschichte des Comics mit seiner eigenen Entdeckung und Eroberung des Mediums und zeigt zugleich das wahnsinnige Potential eines Erzählstils aus Text und Bild, dessen Entdeckung erst noch bevorsteht. Er spielt darin auf absolute Klassiker wie Little Nemo in Slumberland und die Katzenjammer Kids an, versteckt einen Ignatz-Verschnitt (Krazy Cat) in seinen Panels und arrangiert Detektivgeschichten, als müsste er Dick Tracy und The Spirit miteinander verbinden. Außerdem nimmt er die amerikanische Comic-Zensurbehörde, die Comic Code Authority, hops, die in den sechziger Jahren meinte, das Medium für die steigende Jugendkriminalität verantwortlich machen zu müssen. Und nur in „Breakdowns“ findet man den selbstreflexiven Maus-Auszug Gefangener auf dem Höllenplaneten in Spiegelmans gewünschtem Großformat.
Er machte das Medium auch
selbst zum Gegenstand seiner Experimente, Entdeckte dessen Möglichkeiten im
Selbstversuch. Er spielte mit den Farb- und Musterfolien, aus denen die
Einzelbilder damals noch zusammengesetzt wurden. Er zerschnitt Panel und fügte
sie neu zusammen, Panelsequenzen nahm er auseinander und unordnete sie wieder
neu an. Einmalig in der Comicwelt sein comicales Perpetuum Mobile, sowohl als
Einzelbild als auch als Bildersequenz zu finden. Surrealistische, kubistische
und expressionistische Zeichenstile baute er in seine Bilderfolgen ein.
Spiegelman experimentierte mit den Bildkästen, Farben und Formen, wie Picasso es
tat; Guernica, Dora Maar und der Meister selbst durften daher nicht in
Spiegelmans Strips fehlen. Von bunt und schrill bis zu schlicht schwarz-weiß,
dieser Band lässt nichts aus, was die Comicwelt hervorgebracht hat. Spiegelman erfand
in „Breakdowns“ den Comic neu und berief sich dabei nur auf die wirklich Großen
seiner Zunft. Das „Porträt des Künstlers als junger
%@*!,
ist ein Feuerwerk der Comickunst. |
Art Spiegelman |
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Kongeniale
Geistesblitze
Mit
der nun unter dem skurrilen Titel „Breakdowns. Porträt des Künstlers als junger